架构互文网络丰富文本意义场(中)

 


        架构互文网络丰富文本意义场(中)


 


                  冯为民


 


其次要关注同一作者文本间的互文性。通常说来,文本作者在某一时期的思想、情感倾向是相对稳定的,有些作者的个性、风格也是相对一致的;但天有不测风云,人有旦夕祸福,有时因为作者在朝夕间人生有了巨大突变,尤其是遇到天灾人祸、国破家亡的特殊年代时,出自同一作者的前后不同的文本意义场往往会形成鲜明反差,解读时如能抓住这些反差就会更清晰地透过文本表层看到作者的情感深处,不断丰富文本意义场。关注同一作者文本间的互文性就是要特别注意联系同一作者的其他作品,以体悟隐含在文本之中的作者的情结点,用作者之文来彼此诠释作者之思、之情。其具体方法主要有:一是用作者意义场相近的文本进行互文性解读;二是用作者前后反差极大的文本进行互文性解读;三是用文本在结构上与其他文本存在一致的类文本进行互文性解读。用作者意义场相近的文本进行互文性解读贵在善于发现作者情感倾向相似的文本。如解读苏轼《念奴娇·赤壁怀古》时,能结合《前赤壁赋》、《后赤壁赋》进行解读,通过相互参证,就更容易融会贯通,就会对苏轼当时的寂寞、痛苦、旷达、豪迈体会得更为真实具体。用作者前后反差极大的文本进行互文性解读贵在了解作者的生平、写作背景、各类代表性文本、前人的评论等,进行比较研读。如李清照的词作在思想内容上和词风上南渡为界分为前后两个明显时期,前期词风清丽深婉后期词风低沉凄苦 前期生活幸福美满、思想积极向上,主要描写她在少女、少妇时期闺中的生活,表现了她对美好大自然的热爱,以及与丈夫别离时的愁闷心情南渡后,面对国破、家亡、夫死的苦难,倍感身世的凄凉,词作风格突变沉郁悲苦,平易忧愁,写人生遭遇关注社会现实。不管是前期的《如梦令》《醉花阴》,还是后期的《武陵春》、《声声慢》,都是词人内心情感“真”艺术风格“婉”的形象统一,情真意切深婉含蓄,极富感染力。文本在结构上与其他文本存在一致的类文本进行互文性解读贵在善于发现作者文本的多样统一而又独树一帜,如有的作者有比较一致的行文思路或行文模式,有时也许是无意识重复使用某一结构模式,就拿鲁迅小说来说,解读《故乡》《祝福》时便不难会发现一个相似的叙事模式,即“离去——归来——再离去”的返乡模式,如果再去解读鲁迅有关故乡的作品《在酒楼上》、《孤独者》等,就会更容易理解文本,甚至丰富文本意义场。李煜词最大的特色就是擅用白描手法,平常而不落俗套。“林花谢了春红,太匆匆!无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。”《乌夜啼》两种美的事物,总是转瞬即逝而词人深深地叹惋:“太匆匆”。美的悲哀不仅在于匆匆地逝去,更难堪的是,美好的生命却倍受摧残“无奈朝来寒雨晚来风”然而“留人醉”是绝望之中的希望,是一种对美的深深的挽留,可“几时重”又是当头一棒,留下的仍然是深深的绝望悲痛地怅叹“自是人生长恨水长东”生命原本短暂,而人生所追求并为之沉醉的美丽其实只是一种凄艳,就像那混合着泪水的烟脂一样,更何况这种凄美也是弹指即逝而人生终究是痛苦的,人生难以有真正的慰藉人生更难获得真正的的归依。

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